Меню сайта

Категории раздела
Рим и Древняя Греция - Мифы. Легенды. Предания [45]
Изучение слова [23]
Легенды и мифы Австралийских Аборигенов [55]
Языки и естествознание [29]
Правильное изучение языков [66]
Изучение языков – это задача, которая сейчас актуальна как никогда
Мифы и предания Древней Ирландии [12]
Скандинавские сказы [29]
Легенды и мифы Ближнего Востока [37]
Мая и Инки [24]
Знаменитые эмигранты [56]
Первая треть xx века. Энциклопедический биографический словарь.
Религиозные изыскания человечества [15]
Энциклопедия Галактики [36]
Нуменор [41]
Русская литература в современности [197]
История о царице утра и о Сулеймане [15]

Люди читают

Статистика

Онлайн всего: 1
Гостей: 1
Пользователей: 0
            

Главная

Мой профильРегистрация

ВыходВход
Вы вошли как Гость | Группа "Гости"Приветствую Вас Гость | RSS


Мифы и предания


Пятница, 19.07.2019, 05:20
Главная » Статьи » Знаменитые эмигранты

АННЕНКОВ Юрий (Жорж) Павлович


АННЕНКОВ Юрий (Жорж) Павлович (лит.
псевд. Б. Темирязев) (11.7.1889, Петропавловск-
Камчатский - 18.7.1974, Париж) - живопи-
сец, график, иллюстратор, сценограф, ме-
муарист. Отец - Павел Семенович - был
народовольцем, арестованным и высланным на
Камчатку после событий 1.3.1881. Его
предком был знаменитый декабрист И.Аннен-
ков. В 1892 [по др. св. в 1895] семья
вернулась из ссылки в Петербург. А. поступил
в казенную гимназию, из которой был исклю-
чен за участие в создании рукописного са-
тирического журнала (1905). Завершал свое
образование уже в частной гимназии Столбцо-
ва. Параллельно занимался рисованием и живо-
писью в Центральном училище технического
рисования барона А.Штиглица. Спустя несколько
месяцев после начала занятий, разочаровавшись
в скучном черчении, покинул училище. В 1907
познакомился с И.Репиным, считал его своим
учителем. В 1908 поступил на юридический фа-
культет Петербургского университета и одно-
временно занимался в мастерской С.Зейден-
берга (вместе с М.Шагалом). В 1909-10 посе-
щал мастерскую профессора Академии худо-
жеств Я.Ционглинского, но поступить в саму
Академию не смог. В 1911 по совету Ционг-
линского выехал для продолжения образования
в Париж. Увлекался импрессионизмом, писал
пейзажные этюды (впоследствии сам уничто-
жил большую их часть).
В Париже занимался в мастерских под
руководством МДени и Ф.Валлотона (соответст-
венно живописью и графикой). Определенное
влияние на молодого А. оказали футуризм и ку-
бизм. В 1913 три работы художника были
приняты в Салон независимых - выставочное
объединение, где демонстрировались работы
художников, занятых радикальными, нова-
торскими изысканиями. Летом 1912 А. делал
зарисовки морской фауны и флоры для
сотрудников биостанции в Бретани (часть
рисунков была опубликована позже в одной из
диссертаций по зоологии в Сорбонне).
В 1913 вернулся в Петербург. Работал над
станковыми и декоративными произведениями,
занимался иллюстрацией и сценографией.
Сотрудничал в журналах <Сатирикон>, <Новый
Сатирикон>, <Театр и искусство> (карикатуры),
а также <Солнце России>, <Лукоморье>,
<Аргус>. Познакомился и сблизился с Н.Куль-
биным (на даче в Куоккале), а также с членами
группы <Союз молодежи> (с некоторыми
впервые встретился в Париже - М.Матюши-
ным и И.Пуни). Н.Евреинов пригласил А.
оформить спектакль в са-
тирическом театре <Кривое зеркало> - первая
работа для театра. С 1914 стал заведующим
декорационной частью этого театра. Кроме то-
го, сотрудничал с Летним театром в Куоккале
(совм. с Н.Евреиновым), в Троицком театре (у
Л.Жевержеева), в театре им. В.Комиссаржев-
ской (у Ф.Комиссаржевского) в Москве. С
1915 оформлял спектакли и програмки театра
<Летучая мышь> Н.Балиева.
Содружество с Евреиновым принесло пло-
ды и в области книжного оформления: А. ил-
люстрировал его книгу <Театр для себя> (т. 2,
1915-16), сделал обложку для другой его кни-
ги - <Представление любви> (Пг., 1916),
В 1916-17 А. оформлял номера и
программы в артистическом кабаре <Привал
комедиантов>, ставил там балетные и пантоми-
мические номера для О.Глебовой-Судейкиной
и своей супруги, Е.Гальперн-Анненковой. В ка-
нун октябрьского переворота 1917 состоялась
премьера спектакля по пьесе Н.Винниченко
<Черная пантера> в Малом театре (быв. Су-
воринском) в оформлении А. и постановке
Евреинова.
В 1910-е А. создал несколько крупных
станковых произведений (<Адам и Ева>, 1913-
18: <Желтый траур>, 1914; <Бретань>, 1916;
<Купальщики>, 1918), декоративные панно
(<Дикарка>, <Цветы>, 1914; <Испания>, 1915
и др.). А. участвовал в выставках Современной
живописи и рисунка в 1916 и 1918 в
Петрограде. В те же 1910-е - начале 1920-х
прославился как оригинальный портретист, ав-
тор живописных и графических портретов
А.Ахматовой, Н.Евреинова, В.Ходасевича, Е.За-
мятина, А.Бенуа, М.Горького, М.Кузмина, А.Ре-
мизова, З.Гржебино, Б.Пастернака, Ф.Сологуба.
В 1918 стал членом петроградской художе-
ственной артели <Сегодня>, где выпустил в
собственном оформлении книгу своих стихов
<1/4 девятого>. Тогда же занимался ил-
люстрациями к поэме <Двенадцать> А.Блока
(опубл. в 1918 в петроградском изд-ве <Алко-
ност>).
Во 2-й половине 1918- начале 1919 жил
в Москве, преподавал в Свободных художест-
венных мастерских (СВОМАС): оформлял ули-
цы к 1-й годовщине революции, сотрудничал с
театром им. В.Комиссаржевской (готовил эски-
зы декораций к пьесам <Лулу> Ф.Ведекинда и
<Красные капли> С.Обстфельдера, выступал в
постановке последней пьесы и как режиссер);
оформлял программы в кафе <Питтореск> на
Кузнецком мосту. В 1918 А. участвовал в
работах по художественному оформлению
Марсова поля в Петрограде к майским празд-
никам.
Обосновавшись в Петрограде в 1919, вы-
ступал как критик в газетах и журналах (рецен-
зии по вопросам театра и изобразительного ис-
кусства): в <Жизни искусства> опубликовал
программную статью <Ритмические декора-
ции>. Тогда же поставил на сцене Показатель-
ного (Экспериментального) Эрмитажного те-
атра пьесу Л.Толстого <Первый винокур>, где
пытался на практике осуществить динамиче-
ские декорации. В 1920 в Петрограде вместе с
М.Добужанским и В.Шуко принимал участие в
постановке <Гимн освобожденному труду> в
портале Фондовой Биржи, оформлял массовую
инсценировку <Взятие Зимнего дворца> (реж.
Евреинов, А.Кугель, Н.Петров). Тогда же А.
был избран профессором Академии художеств
в Петрограде. С момента открытия нового те-
атра <Вольная комедия> (нояб. 1920) стал его
главным художником (до 1922), оформлял
многие спектакли, расписал зал и фойе, а так-
же интерьер кабаре <Балаганчик> при театре. В
1921 опубликовал статью-манифест <Театр до
конца> в альманахе <Дом искусств>. В Госу-
дарственном Институте художественной куль-
туры (ГИНХУК) экспонировал абстрактные ме-
таллические скульптуры-конструкции. В 1922
оформил спектакль <Газ> Г.Кайзера в Большом
драматическом театре (БДТ).
В это время А. продолжал работать над
портретами: Л.Троцкого, Г.Зиновьева и А.Лу-
начарского (1920), а также многих деяте-
лей культуры - Г.Иванова, В.Пяста, В.Мейер-
хольда и др. В 1924 А. получил 1-ю премию
за портрет В.Ленина на Всесоюзном конкурсе.
Часть портретов была издана в альбоме
<Портреты> с сопроводительными текстами
Е.Замятина, М.Кузмина и М.Бабенчикова в
1922 в Петрограде. В 1926 вышел еще один
альбом - <Семнадцать портретов> (деятели
советской власти) с текстом А.Луначарского
(сам А. тогда был уже за границей). Портреты
Ленина, Тухачевского и Сталина, отвергнув-
шего свое изображение, в альбом включены
не были.
Значительное внимание А. отдавал книжной
графике: рисовал для сатирических журналов
<Мухомор> (1922), <Дрезина> (1923-24),
оформлял и иллюстрировал <Мойдодыра> К.Чу-
ковского (Пг.-М., 1923 и множество поздней-
ших переизданий), <Бронепоезд 14-69> Be. Ива-
нова, <Брагу> НЛихонова (обе - Пг" 1923) и
др.
В начале 1922 вступил в общество <Мир
искусства>, участвовал в Первой русской вы-
ставке в Берлине. В начале 1924 вместе с
Д.Штеренбергом разработал устав и реализо-
вал идею Общества станковистов (ОСТ), став
его членом-учредителем. Тогда же подготовил
экспрессивное динамическое оформление сво-
его последнего театрального спектакля на ро-
дине - <Бунт машин> (пьеса А.Толстого по сю-
жету К.Чапека; премьера в БДТ состоялась в
апреле 1924).
Весной 1924 А. выехал в Венецию, на 14-ю
интернациональную художественную выстав-
ку, где всеобщее внимание привлекли
портреты А., (в частности, Л.Троцкого). Из этой
поездки художник в Россию уже не вернулся;
Заехав в Сорренто к М.Горькому, А. с семьей
перебрался в Париж. Во Франции занимался в
основном живописью, книжной графикой и
плакатом. Продолжал создавать свою <портрет-
ную галерею> современников (Л.Красин, А.Бар-
бюс, С.Эйзенштейн, О.Спесавцева и др.). Его
супруга работала актрисой и балериной в так-
же уехавшем из России театре-кабаре <Лету-
чая мышь> Н.Балиева. А. выступал с критиче-
скими статьями, обзорами и т.д. в русскоязыч-
ных газетах и журналах (Рус. мысль, СЗ) под
псевдонимом Борис Темирязев. Принимал уча-
стие в парижских выставках: Международной
художественно-декоративной (1925), <Мир ис-
кусства> (1927), а также в экспозициях: <Ис-
кусство книги> (1927, Лейпциг), <Современное
французское искусство> (1928, Москва, в со-
ставе <Русской части> выставки), <Современ-
ное русское искусство> (1932, Филадельфия).
В 1927 состоялась первая персональная вы-
ставка А. в Париже (галерея Биллер), в 1928
персональная экспозиция прошла в парижской
галерее (<Четыре дороги>), а
в 1929 и 1930 - в галерее Бинг. Еще две
персональные выставки состоялись у А. в 1934
в галереях Бешер и Криллон. Всего же за
время жизни за границей А. участвовал в 74
выставках, в том числе имел 8 персональ-
ных.
В 1931 А. получил общепарижское призна-
ние за оформление спектакля <Пиковая дама>
в театре Мадлен (пост. Ф.Комиссаржевского).
Интерес вызвала и следующая его театральная
работа в том же театре - комическая опера
Анри Core <Контрабас> (по рассказу <Роман с
контрабасом> А.Чехова, пост. Н.Балиева). А.
работал также с М.Чеховым (1934, <Ревизор>,
театр <Марэ>); с С.Лифарем, Л.Мясиным,
Дж.Баланчиным, Б.Нижинской (балеты <Ревни-
вые комедианты> на муз. А.Скарлатти, <Вариа-
ции> на муз. Л-Бетховена, <Гамлет> на муз.
Ф.Листа - все три спектакля остались в ис-
тории именно благодаря новаторству сце-
нографии). После 1934 А. работал как худож-
ник кино (гл. обр. по костюмам). Он участвовал
более чем в 60 съемках. За костюмы к фильму
<Мадам де...> (реж. М.Офюльс, 1954) А. был
удостоен премии <Оскар> (творчеству этого
режиссера А. посвятил отдельную книгу -
<Ничейная земля>, опубл. в 1962). В 1945-55
был президентом секции художников по кос-
тюмам в Синдикате техников французской ки-
нематографии.
В 1934 в Берлине в издательстве <Петро-
полис> вышла <Повесть о пустяках>, подписан-
ная псевдонимом Б.Темирязев. В известной
мере это - автобиографическое сочинение,
т.к. .в него вошли многие реальные факты из
жизни А.
В предвоенные годы А. много работал в
книжной графике, занимался графическим
портретом и станковой живописью (виды
Парижа и его предместий, интерьеры). Живо-
писные работы А. того времени отличались де-
коративностью, сочетанием графичности и сво-
бодной игры цветовых пятен.
Весной 1939 А. поставил как режиссер
пьесу В.Набокова <Событие> в собственном
оформлении. Спектакль вызвал неоднозначную
реакцию, но добавил популярности художнику.
Во время немецкой оккупации поставил в боль-
шом зале Плейель три русские оперы: <Пико-
вая дама> (1941), <Евгений Онегин> (1943)
П.Чайковского и <Женитьба> М.Мусоргского
(в варианте Н.Черепнина, 1943). После войны
А. сотрудничал преимущественно с француз-
скими театральными коллективами. Он оформ-
лял все пьесы Э.Ионеско, а также Карко,
Тардье, Т.Уильямса. В 1956 А. принял участие
в фестивале авангардного искусства в Марселе.
В 1957 оформил и поставил в Театре Старой
голубятни собственную инсценировку <Сквер-
ного анекдота> Ф.Достоевского. В 1961 вместе
с С.Лифарем поставил балет на музыку Чай-
ковского к <Пиковой даме> в театре Монте-
Карло.
В 1951 вышла книга А. <Одевая звезд> - о
работе художника-костюмера. Главная книга
мемуаров - <Дневник моих встреч. Цикл
трагедий> - вышла 1-м изданием в Нью-Йорке
в 1966 (в 2-х т.); дважды переиздана в России
в 1991. Похоронен в Париже.
Лит.: Тугендхольд Я. Портреты Ю.Анненкова //
Рус. иск-во, 1923, № 1: Бабенчиков М. Анненков -
график и рисовальщик // Печать и рев-щия, 1925,
кн. 4; Его же. Ю.П.Анненков / Мастера современной
гравюры и графики. М., 1928; Современное
французское искусство. Каталог выставки. М., 1928;
Берман Б. Заметки о Юрии Анненкове // Иск-во,
1985, #2; Одоевцева И. На берегах Сены. М., 1989.
А. Толстой


Категория: Знаменитые эмигранты | Добавил: 3slovary (14.11.2010)
Просмотров: 2596 | Рейтинг: 0.0/0
Всего комментариев: 0
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи.
[ Регистрация | Вход ]
Поиск

Популярные темы
Колядование
Праздник Ивана Купала один из самых любимых в народе
Каких размеров Вселенная?
Приметы погоды
Еруслан Лазаревич
Сколько слов в языке?
Утрата и ломка вещей
Зачинатель рода
Обновился словарь синонимов русского языка ASIS
Слова, слова, слова…
Выбор свадебного платья. Виды свадебных платьев
Орфей
Влияние имени на судьбу человека. Как выбрать правильное имя для малыша?

Вход на сайт


Свежие новости

Копирование материала запрещено © 2019