БАКЛАНОВ Георгий Андреевич (наст. фам., имя Баккис Альфонс-Георг) (23.12.1880, Пе- тербург -6.7.1938, Базель) - артист оперы и концертный певец (баритон). Латыш по отцу, русский по матери, рано осиротел, воспитывал- ся в Киеве у родственников матери. Окончил Киево-Печерскую гимназию и поступил на юри- дический факультет Свято-Владимирского уни- верситета. Еще будучи гимназистом, под впечат- лением от прослушанного в Киевской опере <Демона> А-Рубинштейна Б. увлекся оперой и неожиданно обнаружил у себя сильный голос. Вскоре он начал занятия у профессора Киев- ской консерватории Мартина Петца, воспитав- шего многих видных певцов России и Польши. В 1901 Б. перевелся в Петербургский универсти- тет (который так и не окончил). Здесь, в столи- це, он был прослушан педагогом и знаменитым в прошлом баритоном И.Прянишниковым, кото- рый настолько увлекся редкостным дарованием нового ученика, что взял его с собой в путеше- ствие по Италии. В Милане Прянишников пред- ставил Б. профессору Витторио Вандзо. У него консультировались, проходили новые партии, совершенствовали вокальную технику извест- ные русские артисты (в том- числе Л.Лашовская и Д.Смирнов). У Вандзо Б, занимался вплоть до возвращения на родину в конце 1903, Его пер- вое выступление на сцене состоялось в январе 1904 в Киеве в партии Амонасро в опере Дж.Верди <Алда>. Эту роль Б. готовил под руко- водством В.Лосского, известного оперного ре- жиссера и певца. Несмотря на тщательную под- готовку, дебют не обошелся без курьеза. В сво- их мемуарах Лосский рассказывает, что перед выходом на сцену Б. забыл завершить гримиров- ку и <черный эфиопский царь появился с белой шеей и белыми руками!.. В публике раздался смех. Но как только дебютант открыл рот и дал первую ноту, публика замерла: это был из ряда вон выходящий голос. Звук лился, звенел, чаро- вал тембром, потрясал мощью. Успех был реши- тельный>. Окрыленный, Б. отправился в Петер- бург на пробу в Мариинский театр (февр. 1904). Несмотря на высокую оценку его таланта авто- ритетными артистами, включая Л.Собинова, Б. не получил приглашения в первый театр России и был вынужден подписать контракт с частной антрепризой на выступления в Житомире и Ка- менец-Подольске. В Ригу, куда отправилась труппа после Украины, его не взяли, т. к, посчи- тали слишком молодым, чтобы <петь в таком большом и музыкальном городе>. Б, возвратился к Прянишникову в Петербург, продолжил у не- го занятия, а затем переехал Москву и с бле- ском выступил в театре С.Зимина в своей <ко- ронной> партии - в рубинштейновском <Демо- не> (15.4.1905). На спектакле присутствовал директор императорских театров В.Теляков- ский, год назад отказавший ему в поступлении в Мариинский театр. На этот раз Теляковский по- желал во что бы то ни стало заполучить молодо- го артиста. Б, не поверил его посулам и заклю- чил контракт на следующий сезон с Зиминым, но Теляковский добился своего - заплатил Зи- мину неустойку, и уже 20 апреля новый баритон появился впервые на сцене Большого театра. В своем первом сезоне в Большом театре Б. исполнял партии Валентина в <Фаусте> Ш.Гуно, Амонасро в <Аиде> Дж.Верди, Эскамильо в <Кармен> Ж.Бизе. Но особенно прославился артист в роли Демона. Трактованный им в соот- ветствии с врубелевским образом, <без по- шлых крыльев, с огнеными глазами... его Демон был духом отрицания и зла>. Вскоре судьба свела Б. с С.Рахманиновым. Ф.Шаляпин отка- зался от участия в премьерах его опер <Фран- ческа да Римини> и <Скупой рыцарь>, и моло- дому артисту поручили первое исполнение главных партий - Ланчотто и Барона. Впервые Б. довелось осваивать роли, не имеющие ника- ких исполнительских традиций. Опираясь на авторские пожелания и помощь известного ар- тиста Малого театра А.Ленского, Б. создал впе- чатляющие образы, оказавшись на высоте тре- бований, предъявляемых музыкой Рахманино- ва. Его выступление на премьере 11.1.1906 полностью удовлетворило автора. Партнерша Б. в тот вечер, ведущая солистка Большого театра Н.Салина, так пишет о нем в своей книге <Жизнь и судьба>: <Юный, высокий, стройный красавец с баритоном необычайной красоты и силы. Он только начинал свою карьеру, но уже чувствовалось, что далеко пойдет. Действитель- но, пробыв недолго в Москве, он уехал за гра- ницу, и скоро зарубежная пресса стала прино- сить нам известия о его колоссальном успехе>. За рубеж Б. отправился в 1909, а до того ус- пел выступить в Большом театре в 14 операх. Он исполнил Руслана Глинки и Князя Игоря А.Бородина, партии Виндекса в <Нероне> А.Ру- бинштейна и Поярка в <Сказании о невидимом граде Китеже> Н.Римского-Корсакова, спел вердиевских Риголетто и Тельрамунда (<Лоэнг- рин>), Зургу в <Искателях жемчуга> Ж.Бизе - репертуар разнообразный и неординарный (от лирической партии Онегина до басовой Рус- лана). В 1909 Б. начал серию блистательных вы- ступлений на сценах США. Он участвовал в от- крытии и в первом сезоне оперы в Бостоне (совм. с Л.Липковской и Е.Бронской), пел в Чи- каго, в Нью-Йорке. В 1910 выступил в Венской придворной опере: Яго в <Отелло> Дж.Верди, моцартовский Дон Жуан, басовая партия Нила- канты в <Лакме> Л.Делиба. В 1911 русский ба- ритон имел сенсационный успех в Германии, выступив в Гамбурге, Кельне, Лейпциге, Дрез- дене, Берлине, где пел Риголетто и Скарпиа в <Тоске> Дж.Пуччини. В том же году он пересек Атлантику и появился на сцене крупнейшего те- атра Южной Америки в Буэнос-Айресе, а в пел Демона по приглашению вели- кого дирижера А.Тосканини. В 1912 пел в Пра- ге, в 1913-в парижской , вес- ной 1914 -в Монте-Карло, в театре , собиравшем в то время (как Opera> в Нью-Йорке) лучшие исполнительские силы мировой оперы. Здесь Б. вместе с Э.Кару- зо и Липковской выступил в <Риголетто>, с М.Кузнецовой-Бенуа в <Тоске>, с Дж.Мартинел- ли в <Девушке с Запада> Дж.Пуччини, с Липков- ской в премьере оперы А.Понкьели <Валенсиан- ские мавры>. Это лишь некоторые из зарубеж- ных гастролей великого артиста. Будучи солистом Бостонской оперы (1911- 14), Б. в каждом сезоне возвращался и вы- ступал на родине. В Большом театре ему до- велось участвовать в знаменитой постановке вагнеровского <Лоэнгрина> в 1911 с участием Л.Собинова, А.Неждановой, И.Петрова, Л.Ба- лановской, под управлением прославленного немецкого дирижера А.Никиша. В Петербурге артист пел на сценах Мариинского театра и Народного дома (1913). В 1915 серию спек- таклей с участием Б. дала Киевская опера. С этого года Б. подписал контракт с оперным те- атром в Чикаго, вторым по значению театром США, собиравшем труппу, способную сопер- ничать с - Р.Страччари, АТалли-Курчи, Т.Скипа. Б. покинул родину, как он полагал, на время, но оказалось - на- всегда. В Чикагской опере Б. являлся первым бари- тоном (до 1930). После окончания 1-й миро- вой войны Б. снова появился в Европе, гастро- лировал в Варшаве, Париже, Белграде, Берли- не. В столице Германии он был первым испол- нителем партии Грозного в европейской пре- мьере <Царской невесты> Римского-Корсакова, пел Мизгиря в <Снегурочке> (1923). По завер- шении работы в Чикагской опере она 1930 перебрался в Германию, приобрел дом в пред- местье Берлина. Б. занял значительное положе- ние в артистическом мире германской столицы. Он сыграл решающую роль в выборе творче- ского пути юной М.Чеботаревой, определив ее будущее оперной певицы - вскоре она стала знаменитой Марией Чеботари, примадонной опер Вены, Берлина и Дрездена. После прихо- да к власти нацистов Б. переехал в Швейцарию и уединился в имении близ Базеля, где он и окончил свои дни. Несмотря на недолгую жизнь, Б. успел пе- режить свой голос и свою славу. Об этом сви- детельствуют его последние записи, произве- денные в Берлине в начале 1930-х. Артист тогда только что перешагнул 50-летний рубеж, возраст для баритона некритический, а уже слышны (сравнительно с ранними записями) значительные потери в голосе. Очевидно, ска- залась безостановочная, в буквальном смысле слова, <на износ>, работа на протяжении 25 лет. Но и эти поздние записи Б. производят большое впечатление. Ощущается высокий класс настоящего мастера, не знающего во- кально-технических проблем, не щадящего ни свой голос, ни свои силы. Б. записывался до- вольно много, но не всегда удачно. Первые за- писи 1907 в Москве он был вынужден сде- лать с аккомпаниментом фортепиано, а не ор- кестра, поэтому в ариях имеются значительные купюры. Пластинки 1907, выпущенные компа- нией , быстро <уценились> и пе- решли в разряд более дешевых с маркой . В 1911 в США Б. записывал пластинки для компании и продол- жил с нею сотрудничество в 1918. Компания , лидер граммофонной индустрии в Европе, произвела (в Милане или в Вене) сеанс записей великого русского баритона в 1913, В числе этих фонограмм имеются и луч- шие в его звуковом наследии. Б. ошибочно приписывают несколько пластинок, выпущен- ных киевской компанией <Экстрафон> под маркой <Артистотипия> в 1914-15. В 1919 го- лос артиста записывала в США компания . Матрицы были переданы компании для выпуска пластинок в Евро- пе. Эти диски (с маркой ) входили в серию пластинок ведущих артистов мира, представленных компанией. В 1923 (или 1924) несколько пластинок Б. записал в Бер- лине для , радио и граммофонного пред- приятия. Все это были т.н. акустические записи (осуществлены при помощи рупора). К микро- фону Б. встал, когда его голос уже утрачивал свои исключительные качества. Репертуар пла- стинок артиста состоит почти полностью из оперных арий, некоторые исполнены на италь- янском и французском языках. Два дуэта (в 1911 и 1913) записаны в ансамбле с Липков- ской. Лучшие записи Б. полностью подтверж- дают его высочайшую художественную репу- тацию. Он ни в чем не уступает своим совре- менникам-итальянцам в <их> репертуаре. Но некоторые записи неудачны - Мефистофель и Борис Годунов. Слишком сильны впечатления от созданных Шаляпиным шедевров, в сравне- нии с которыми Б. явно проигрывает. Зато к числу бесспорных удач относятся замечатель- ные исполнения фрагментов из <Демона>, от- носящиеся к разным годам. Даже поздняя за- пись <Клятвы> свидетельствует, что восторги тех, кто слышал и видел Б. в этой роли, не преувеличены. Великолепен Б. в ролях <злоде- ев>, его Яго, Барнаба в <Джоконде> А.Понкье- ли исполнены на уровне мировых образцов. Искусство великого русского артиста ни- когда не забывалось ни на Западе, ни на ро- дине. В Австрии в 1970-х выпустил пластинку Б. в серии выдающихся певцов 1920-30-х. Фирма <Мелодия> выпускала мо- нографические пластинки певца в 1977 и 1987. Лит.: Левик С.Ю, Записки оперного певца. М., 1962; Kutsch J. & Riemens L. Unvergangliche Stimmen. Sangerlexicon. Bern, Munchen, 1975; Пружанский A.M. Отечественные певцы 1750-1917. М., 1991; Перепел- кин Ю.Б. Аннотация к пластинке фирмы <Мело- дия> <Георгий Бакланов, баритон> в серии <Музы- кальное наследие. Исполнительское искусство> М10, 48 015006.
