БУХОВЕЦКИЙ Дмитрий (1895-1932) -
режиссер, сценарист. В начале своей кинема-
тографической карьеры, пробуя силы в режис-
суре, был занят также в качестве актера у дру-
гих постановщиков, в частности, снялся в
фильме Я.Протазанова <Богатыри духа> (др.
назв. <Партизанская жизнь>, 1918). Эта экра-
низация романа Э.Вернер, как и большинство
тогдашних лент, носила назидательный харак-
тер, представив в образе двух братьев извеч-
ную историю о противоборстве добра и зла:
персонаж Б. был олицетворением порока, а его
партнером в роли <ходячей> добродетели вы-
ступал И.Мозжухин. Однако известность при-
шла к Б. не в России, а в Германии, куда он
эмигрировал в 1919. Благодаря особому худо-
жественному чутью Б. удалось в предельно ко-
роткий срок не только освоиться в западном
кинематографе, но и, став профессионалом вы-
сокого класса, войти в число наиболее плодо-
витых режиссеров Германии - самой крупной
кинодержавы того времени. В творчестве Б,
тех лет ощутимо влияние двух направлений:
театральной режиссуры М.Рейнхардта, опреде-
лявшей размах постановок, и немецкого кино-
экспрессионизма с характерной для него вы-
разительностью средств, которая достигалась
благодаря пластической культуре, расширению
кинематографического пространства с по-
мощью света и тени. В Германии Б. специали-
зировался на экранизации литературных про-
изведений, и первый крупный успех был свя-
зан с фильмом <Братья Карамазовы> (Gebnider Karamazov>, 1920, совм. с К,Фрёли-
хом): в главной роли выступил здесь велико-
лепный немецкий актер Эмиль Яннингс, испол-
нявший впоследствии главные роли почти во
всех фильмах Б. Неменьший прокатный успех
сопутствовал и последующим фильмам Б.:
<Эксперимент доктора Митрани> (Experiment des Professors Mithrany>, 1920),
<Галилеец> (, 1921), <Сафо>
(, 1921), <Графиня Парижская> (Grafin von Paris>, 1922), <Петр Великий>
(, 1922). Особое внимание
и зрителей, и критики заслужила осуществлен-
ная Б. экранизация шекспировского <Отелло>
(, 1922). В блестящем исполнении
Э.Яннингса, В.Крауса и И. фон Ленкеффи она
была признана лучшей на тот период. Однако
подлинная слава пришла к Б. при создании т.н.
<постановочных> фильмов на исторические
сюжеты, пользовавшиеся особой популярно-
стью в западном и особенно немецком кине-
матографе тех лет. Создатели <исторических
лент> стремились добиться наибольшего зре-
лищного эффекта прежде всего за счет внеш-
ней атрибутики - декораций, костюмов, мас-
совых сцен; исторические события станови-
лись лишь фоном повествования, суть которого
сводилась к раскрытию судеб отдельных лич-
ностей. Классическим образцом подобной про-
дукции явился фильм Б. <Дантон> (,
1921, экранизация драмы Г.Бюхнера <Смерть
Дантона>). Подражая в немалой степени Эр-
нсту Любичу - подлинному и неоспоримому
мастеру этого жанра, - Б. продемонстрировал
в своей работе такой уровень профессиона-
лизма и творческой зрелости, что сумел на
время затмить по степени популярности своего
кумира. Несмотря на очевидный зрительский
и коммерческий успех, фильм был принят кри-
тикой неоднозначно. В определенной мере это
объяснялось спорной трактовкой образа одно-
го из самых ярких и талантливых героев Фран-
цузской революции (в роли Дантона - Э.Ян-
нингс); по словам С.Эйзенштейна, фильм ри-
совал портрет <гуляки и бабника, чудного пар-
ня и единственной положительной фигуры
среди стаи злодеев>. Картина прошла и по рос-
сийским экранам (под назв. <Гильотина>), прав-
да в существенно <отредактированном> вари-
анте, менявшем, благодаря искусному монта-
жу, смысл отдельных сцен и психологический
характер героев.
За 4,5 года Б. снял 10 фильмов в Германии
и один - на киностудии Швеции - <Карусель
жизни> (, 1923). Для
этого фильма, как и для ряда др. своих картин
(<Сафо>, <Отелло>), Б. сам писал сценарии. Его
ленты не только пользовались неизменным
зрительским успехом, но и создавали мастеру
определенный авторитет в кинематографиче-
ских кругах. Не случайно поэтому Б. в числе
первых европейских кинематографистов полу-
чил приглашение работать в Голливуде. В 1924
он вместе с двумя <звездами> немецкого, а
впоследствии американского кино - актрисой
Полой Негри и Э.Любичем - покинул Герма-
нию. Правда, в отличие от своих коллег Б. про-
работал в Голливуде всего 3 года. Он был сре-
ди тех режиссеров, которые делали добротные
ленты, в основном мелодрамы, руководствуясь
эстетическими принципами европейского кино.
Сначала Б. работал на киностудии ,
где поставил фильмы: <Люди> (, 1924),
<Лилия из праха> (, 1924),
<Лебедь> (, 1925), <Выросший изо
лжи> (, 1926),
<Полуночное солнце> (,
1926). Затем Б. недолгое время сотрудничал
с киностудией (MGM):
<Валенсия> (, 1927), <Любовь>
(, 1926). Как и прежде, Б. писал сце-
нарии для многих своих лент или был соавто-
ром сюжета.
В 1927, не поладив с хозяевами MGM и
отстраненный от работы на студии, Б. покинул
Америку. Вернувшись в Европу, занимался по
преимуществу постановкой немецких и фран-
цузских версий американских фильмов: <Жен-
щина в джунглях> (, 1930)
- версия фильма <Письмо> (, реж.
де Лимюр); <Обвинение> (,
1930) - версия фильма <Непредумышленное
убийство> (, реж. Эббот), <Ночь
решений> (, 1931)
- версия фильма <Целомудренный грех>
(). Кроме того, Б. поставил филь-
мы <Стамбул> (, 1931) и <Совре-
менная магия> (, 1931).
Высокая степень профессионального мас-
терства, тонкое понимание жанра, способность
улавливать национальные оттенки в кинематог-
рафической культуре различных стран - все
эти качества обеспечили Б. успех, выдвинув
его в число популярных, плодовитых и востре-
бованных кинорежиссеров.
Т. Гиоева